Pi’tawe’k  2019
Installation adaptée au site
Site 10 — Wellness Centre, Bonavista

Jordan Bennett s’exprime par la peinture, la sculpture, la vidéo, l’installation et le son pour explorer la terre, la langue, les rencontres, les histoires familiales, la remise en question des perceptions coloniales du vécu, des stéréotypes et de la présence autochtones. Il porte un regard singulier sur la culture visuelle des Micmacs et Béothuks de Ktaqamkuk.

La grande murale de Bennett intitulée Pi’tawe’k, qui signifie « il/elle est en amont » en micmac, s’inspire de ses recherches et de sa compréhension de l’expression artistique micmaque et béothuk. Il fait du site un lieu d’échanges pour présenter cette nouvelle composition qui ouvre le dialogue entre passé et présent en s’appuyant sur l’iconographie et les motifs traditionnels des deux cultures.

On découvre ainsi des silhouettes de pendentifs béothuks en os de caribou trouvés près de Bonavista, un canot béothuk, des références à des motifs de vannerie micmacs et des formes en étoile inspirées des pétroglyphes anciens du parc national de Kejimkujik et de Conception Bay South. Des éléments peints, accompagnés d’impressions réfléchissantes sur des panneaux de métal utilisés pour la signalisation routière, confèrent à cette œuvre la présence changeante d’une balise selon les moments du jour et de la nuit. Le soir, les éléments réfléchissants sont illuminés par les phares des voitures qui passent.

Profondément enraciné dans l’héritage autochtone des environs et de la région, Pi’tawe’k conte un récit qui diffère de l’histoire officielle convenue. Cette œuvre célèbre, voire réaffirme avec force, les liens solides que les peuples micmacs et béothuks entretiennent depuis des temps immémoriaux avec cette terre. DD

Pi’tawe’k  2019
Site-specific installation
Site 10 — Wellness Centre, Bonavista

Jordan Bennett’s practice utilizes a wide range of approaches to art-making—painting, sculpture, video, and sound—to explore ideas of land, language, the act of visiting and familial histories. With a focus on the Mi’kmaw and Beothuk visual culture of Ktaqamkuk, his work challenges colonial perceptions of Indigenous histories, stereotypes and presence.

Bennett’s large-scale mural titled Pi’tawe’k—meaning “he/she is upriver” in the Mi’kmaw language —draws upon his research and understanding of Mi’kmaw and Beothuk artforms. Responding to the site as a hub for social interaction, as with his previous work, this new composition engages in a conversation between the past and the present by expanding upon traditional designs and iconography from both cultures. Among other imagery, this includes silhouettes of Beothuk caribou- bone pendants found near the town of Bonavista, a Beothuk canoe, references to Mi’kmaw basketry motifs, and star-like shapes based on ancient petroglyphs from Kejimkujik National Park and Conception Bay South. Painted elements alongside reflective prints on metal panel—materials commonly used for road signage—promote a sense of presence and act as a guiding beacon throughout all hours of the day and night (in the evening, the reflective components are illuminated by the headlights of passing vehicles).

Deeply rooted in the Indigenous legacies of the immediate locale and region, Pi’tawe’k tells a story that runs counter to the dominant narratives of history and place. In doing so, this work celebrates, if not firmly reasserts, the enduring connection to this land that has been maintained by the Mi’kmaq and Beothuk Nations since time immemorial. DD